«Человек войны», воплощающий в себе ее жестокую, но необходимую для победы над врагом сущность, которая получила у Толстого емкое
Вопрос посетителя
Эпическая монументальность и статичность характерна для персонажей «Войны и мира»
(*ответ*) Наполеона и Кутузова
Николая и Пети Ростовых
Анатоля и Элен Курагиных
Пьера Безухова и Андрея Болконского
Эпический жанр, для которого характерны наличие нескольких персонажей, развернутый событийный ряд, временная протяженность, хронологическое развитие, — это
(*ответ*) повесть
эпопея
рассказ
роман
“Грозу” как “самое решительное” произведение А.Н.Островского, показывающее “близкий конец самодурства”, охарактеризовал
(*ответ*) Н.А.Добролюбов
А.И.Герцен
Ап.Григорьев
Д.И.Писарев
“Домострой” стал определять нормы поведения человека в повседневной жизни
(*ответ*) с первой половины XVI в.
в XIX веке
в Петровскую эпоху
в Древней Руси
“История одного города” завершается
(*ответ*) символической картиной прихода “Оно”
исчезновением всего города
остановкой течения реки по приказу градоначальника
бунтом глуповцев против Угрюм-Бурчеева
«Драма» как литературный род представляет собой
(*ответ*) произведение для театра, воплощающее конфликты в поведении и поступках героев и, прежде всего в диалогах и монологах
произведение полное острых столкновений и противоречий, ведущих к непростым испытаниям, переживаниям персонажей
сюжетно-композиционную основу спектакля, кино или телефильма с конкретизирующими ее подробностями
произведение, построенное как прямое обращение к воспринимающему субъекту с использованием документального материала
В «Ревизоре» Н.В.Гоголь, развивая традиции общественной комедии Д.И.Фонвизина и
А.С. Грибоедова, продолжает поиски новых выразительных и изобразительных средств. Прием, который не использует Н.В.Гоголь в своей пьесе, — это
(*ответ*) наличие любовной интриги, которая движет действие
отсутствие экспозиции
стремительность завязки
отсутствие положительного героя в системе образов
нарушение принципа «четвертой стены», то есть непосредственное обращение актера в зал
массовые сцены, когда на сцене собираются почти все действующие лица
«Прошел день, прошел другой; мужичина до того изловчился, что даже стал в пригоршне суп варить» —. это отрывок из
(*ответ*) «Повести о том, как один мужик двух генералов прокормил»
«Дикого помещика»
«Премудрого пескаря»
«Истории одного города»
«Существующий мир должен быть разрушен – иначе России никогда не выйдет из порочного круга механических перемен, которые лишь внешним образом перестраивают ее жизнь, не обновляя и не улучшая ее», — считает нигилист
(*ответ*) Базаров
Рахметов
Онегин
Кирсанов
«Тайная психология” И.С. Тургенева проявилась в его лирико-философских повестях 50-х годов, посвященных уже не русскому крестьянину, а исследованию особого типа людей, “выломивщихся” из социальной среды, к которой они принадлежали по своему происхождению и воспитанию
(*ответ*) “Дневник лишнего человека”
(*ответ*) “Первая любовь”
(*ответ*) «Ася»
(*ответ*) “Поездка в Полесье”
«Пророк»
«Чайка»
«Человек войны», воплощающий в себе ее жестокую, но необходимую для победы над врагом сущность, которая получила у Толстого емкое название: “дубина народной войны” – это образ
(*ответ*) Тихона Щербатого
Платона Каратаева
Пети Ростова
Анатоля Курагина
Ответ эксперта
Эпическая монументальность и статичность характерна для персонажей «Войны и мира»
(*ответ*) Наполеона и Кутузова
Николая и Пети Ростовых
Анатоля и Элен Курагиных
Пьера Безухова и Андрея Болконского
Эпический жанр, для которого характерны наличие нескольких персонажей, развернутый событийный ряд, временная протяженность, хронологическое развитие, — это
(*ответ*) повесть
эпопея
рассказ
роман
“Грозу” как “самое решительное” произведение А.Н.Островского, показывающее “близкий конец самодурства”, охарактеризовал
(*ответ*) Н.А.Добролюбов
А.И.Герцен
Ап.Григорьев
Д.И.Писарев
“Домострой” стал определять нормы поведения человека в повседневной жизни
(*ответ*) с первой половины XVI в.
в XIX веке
в Петровскую эпоху
в Древней Руси
“История одного города” завершается
(*ответ*) символической картиной прихода “Оно”
исчезновением всего города
остановкой течения реки по приказу градоначальника
бунтом глуповцев против Угрюм-Бурчеева
«Драма» как литературный род представляет собой
(*ответ*) произведение для театра, воплощающее конфликты в поведении и поступках героев и, прежде всего в диалогах и монологах
произведение полное острых столкновений и противоречий, ведущих к непростым испытаниям, переживаниям персонажей
сюжетно-композиционную основу спектакля, кино или телефильма с конкретизирующими ее подробностями
произведение, построенное как прямое обращение к воспринимающему субъекту с использованием документального материала
В «Ревизоре» Н.В.Гоголь, развивая традиции общественной комедии Д.И.Фонвизина и
А.С. Грибоедова, продолжает поиски новых выразительных и изобразительных средств. Прием, который не использует Н.В.Гоголь в своей пьесе, — это
(*ответ*) наличие любовной интриги, которая движет действие
отсутствие экспозиции
стремительность завязки
отсутствие положительного героя в системе образов
нарушение принципа «четвертой стены», то есть непосредственное обращение актера в зал
массовые сцены, когда на сцене собираются почти все действующие лица
«Прошел день, прошел другой; мужичина до того изловчился, что даже стал в пригоршне суп варить» —. это отрывок из
(*ответ*) «Повести о том, как один мужик двух генералов прокормил»
«Дикого помещика»
«Премудрого пескаря»
«Истории одного города»
«Существующий мир должен быть разрушен – иначе России никогда не выйдет из порочного круга механических перемен, которые лишь внешним образом перестраивают ее жизнь, не обновляя и не улучшая ее», — считает нигилист
(*ответ*) Базаров
Рахметов
Онегин
Кирсанов
«Тайная психология” И.С. Тургенева проявилась в его лирико-философских повестях 50-х годов, посвященных уже не русскому крестьянину, а исследованию особого типа людей, “выломивщихся” из социальной среды, к которой они принадлежали по своему происхождению и воспитанию
(*ответ*) “Дневник лишнего человека”
(*ответ*) “Первая любовь”
(*ответ*) «Ася»
(*ответ*) “Поездка в Полесье”
«Пророк»
«Чайка»
«Человек войны», воплощающий в себе ее жестокую, но необходимую для победы над врагом сущность, которая получила у Толстого емкое название: “дубина народной войны” – это образ
(*ответ*) Тихона Щербатого
Платона Каратаева
Пети Ростова
Анатоля Курагина
