Соответствие названий произведений печатной графики XVI в. их авторам Иван Федоров < «Часовник» (1565)
Вопрос пользователя
Содержание росписи Троицкого собора Калязинского монастыря (1654) составляют
(*ответ*) библейские сюжеты
(*ответ*) евангельские сюжеты
(*ответ*) песнопения
(*ответ*) Апокалипсис
сцены из жития Иоанна Предтечи
Соответствие архитектурного убранства стен храмов их названиям
собор Донского монастыря (1593) < стены расчленены на каждом фасаде на три вертикальных деления и завершаются прекрасным по рисунку кирпичным антаблементом, широким поясом, охватывающим четверик храма под трехъярусной пирамидой кокошников
Вознесенский храм села Коломенское (1532) < обработка внутренних стен пилястрами с капителями, повторяющими своим рисунком наружные пилястры; эти пилястры по длине почти равны наружным; стены внутри в два раза выше, чем снаружи, так как они начинаются сразу же за капителями внутренних пилястров
храм Преображения в селе Остров < пяты арок как бы срезаны наискось к поверхности стены, подчеркивая пластическую весомость деталей убранства в массивной основной части здания. Узкие, слегка профилированные в откосах окна усиливают это впечатление, придавая широким плоскостям стенвыступов крещатого объема монументальную выразительность
Вологодский собор Софии Премудрости Божьей (1568-1570) < стены ритмично расчленены простыми лопатками, завершающимися закомарами. Окна расположены в два ряда. Отсутствуют не только украшающий стену пояс, но даже карнизы, столь часто применявшиеся в подобных сооружениях в начале столетия
Соответствие каменных храмов XVII в. их описанию
храм Покрова в Рубцове, в Москве (1619-1626) < имеет единое внутреннее пространство без столбов, световую главу на крещатом своде, завершение в виде пирамиды ярусных кокошников
Успенская Дивная церковь Алексеевского монастыря в Угличе (1628) < детали архитектурного убранства - наличники окон, тяги на апсидах, обработка четвериков боковых приделов - обнаруживают влияние XVI в. Зато форма высоких и стройных шатров, увенчанных вытянутыми барабанами глав, говорит об усилении декоративного начала. Заостренная форма шатров подчеркнута типичными плоскими тягами-лопатками на ребрах граней шатра
храм села Медведкова под Москвой в усадьбе кн. Д.М. Пожарского < низкий, несколько вытянутый в ширину четверик украшен по углам четырьмя декоративными главами и трехъярусной пирамидой кокошников. Над ней поднимается сравнительно низкий восьмерик, служащий основанием высокому стройному шатру. Основание шатра, как и основание его главы, также украшено рядами кокошников. Стремительный подъем шатра усилен его высотой, которая равна общей высоте нижней части храма
церковь Зосимы и Савватия в Троице-Сергиевом монастыре (1637) < в композиции находит свое отражение один из распространеннейших приемов деревянного зодчества, когда по сторонам сеней с их пышным, обычно шатровым крыльцом ставились две клети. Шатро-вый храм играет здесь роль такого крыльца. Его декоративные свойства подчеркнуты простой, даже несколько суровой обработкой больничных палат, примыкающих с двух сторон
Соответствие композиций (роспись 1680 г.) их расположению в храме Ильи Пророка в Ярославле
в центральном куполе < «Отечество»
в четырёх боковых куполах < Христос Великий архиерей, Спас Эммануил, Богоматерь Знамение и Иоанн Предтеча
на сводах < Благовещенье, Крещение, Рождество Христово, Сретенье, Вознесение
на своде и на восточной стене центральной апсиды < «Да молчит всякая плоть»
Соответствие названий произведений декоративно-прикладного искусства (резьбы) их описанию
иконостас придела Трех святителей церкви Воскресения на Дебре в Костроме (1650-1652) < украшен сплошным густым растительным узором. Плоскостной характер нарушается аркой портала полуциркульной формы, введением столбиков-колонок и объемных деталей. Арка построена по принципу перспективных порталов каменных храмов XVI-XVII вв. и состоит из ряда орнаментальных валиков, чередующихся с поясом из бусин и жгутов
царские врата XVII в. из церкви села Островки < на гладком темно-синем фоне разбросаны вьющиеся тонкие золоченые ветви винограда с широкими листьями. Ветви заканчиваются чашечкой, напоминающей цветок колокольчика, в котором помещены сочные гроздья винограда. Полувалик выкрашен в красный цвет и густо перевит виноградной золоченой лозой с гроздьями
иконостас Смоленского собора Московского Новодевичьего монастыря (1683-1685) < украшен восьмьюдесятью четырьмя колонками со сквозной горельефной резьбой в виде свободно вьющейся виноградной лозы, карнизами с выступами над капителями колонок, «флемованными дорожниками» и картушами
иконостас церкви Николы Большой крест (1680-1688) < резные столбики и карниз украшены «флемованными дорожниками», гладкие места - цветами и плодами («цыротами»)
Соответствие названий произведений печатной графики XVI в. их авторам
Иван Федоров < «Часовник» (1565)
Андроник Тимофеев-Невежа < гравюра Псалтири 1568 г.
Иван Невежа < «Апостол» (1602-1612)
Онисим Михайлов-Радишевский < Евангелие 1606 г.
Ответ эксперта
верные ответы отмечены по тесту
тест прошел проверку, пользуемся)
